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JJBS卡拉OK數位迴音器(第二代) 黑色







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● 具音聲多重、自動接唱迴路



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● 音樂總音量調整



●音樂左右平衡、高音、低音調整



多級數位ECHO迴音、混響延遲時間、迴音深度調節



● 麥克風總音量調整



● 麥克風mic1、mic2音量獨立調整



● 可同時輸入3支麥克風(前置3支、背面1支)



● 電子切換輸入選擇靈敏度高



● 4組音源輸入、1 組音源輸出、1組REC輸出



●?2 組影像輸入、1 組影像輸出





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下面附上一則新聞讓大家了解時事



立法院財委會今(10)日初審通過所得基本稅額條例修正草案,原先有時力版與政院版,但最後時力放棄提案,因此由政院版勝出。條文主要規定在反避稅條款中,個人受控外國公司(個人CFC)將比照企業受控外國公司辦理。

財政部為配合國際組織OECD的透明租稅規範,曾提案反避稅條款,並在去(2016)年7月時三讀通過,針對營利事業增訂受控外國公司(CFC)及「實際管理處所」(PEM)制度,以避免企業將資產藏在低稅負國家以避稅。不過,財政部也發現法條上並未規範個人CFC部分,可能會有企業主以個人股東名義,將錢藏在海外避稅,因此提案修法。

根據今日初審通過的修正草案內容,境內居住的個人或關係人若直接、間接持有低稅負國的境外公司,且持有比重達資本額或股份的50%以上或具有重大影響力時,該境外公司須被視為CFC而納入課稅範圍內。最低稅負制本身享有670萬元免稅額,超過免稅部分以稅率20%課徵。

另外,CFC股東本人、配偶及二等親,若持股或資本額合計達10%以上,就得按比例認列CFC年度盈餘,並列入海外所得申報。不過按規定,海外所得在100萬元以上才須申報。

而適用個人CFC條款者,在申報所得時,應就CFC當年度盈餘來計算營利所得加上海外所得,以計算個人基本所得稅額。





假釋才一個半月的65歲鍾姓男子竊性難改,已犯下多起竊車代步和尋歡沒錢耍賴等案件,不僅讓鄰居趨之若驚也惶恐不安而成地方憂患,今(3)日凌晨又犯機車竊案遭斗南派出所員警線上查獲法辦。

住斗南鎮石龜里的鐘姓男子(65歲、竊案素行難以數計),早年開計程車為業,後因嗜酒成性而遊手好閒,且養成酒後順手牽羊惡習,甚至身上沒錢也喜歡上小吃部尋歡作樂,買單時就耍賴把身分證當「信用卡」抵押白吃白喝,事後再到戶政事務所辦補發,至今已向戶政事務所申請補發20多次,不僅是警局和戶政事務所的常客,也是斗南地區地方上的憂患。

鐘嫌在3年前的春安工作期間,2017流行商品曾經遭斗南警分局員警查獲17件竊案,經判決發監服刑至今(106)年1月15日才假釋出獄,尚有8個月未完成的刑期,不料在短短的一個半月內,已在雲嘉地區犯下數起汽、機、腳踏車等竊案,雖仍經雲嘉警方查獲移辦,但檢方裁定無保釋回審理中,讓鐘嫌仍然逍遙遊蕩,四處順手牽羊或竊車代步或到小吃部唱歌尋歡沒錢耍賴。

鐘嫌昨(2)日下午先行在斗六市竊取一輛機車代步,然後騎贓車前往斗南某小吃部唱歌喝酒,消費2700元後又沒錢買單耍賴,店家只好認倒楣任其倖然離去,然鐘嫌返家睡覺酒醒後,又在今(3)日零時40分許,騎著贓車在斗南市區逛大街,也真是「賊星該敗」,在斗南某大賣場附近遭斗南派出所巡邏員警人贓俱獲。





接續前篇,「楊渡專欄-讓台灣創作在大華文市場繼續唱下去」後面還有如下論述,看似有理,但仍值得商榷:

「如果沒有全球英語市場,BCC再厲害,也無能為力。而公共電視要變成BBC,唯一的機會是:全球華文市場。這一次,只要看看湖南衛視以及十三億人口所形成的觀眾與利益,就知道這個華文市場的力量。它足以支撐起:一,一個巨大的廣告消費市場,二,多個不同文化品味的分眾市場。」

一下跳到台灣最新一批董監事名單仍難產的公共電視,作者未免跳TONE稍為厲害了,拿湖南衛視比台灣公共電視又比BBC,實在沒意思。

BBC必須先在國內成功,在國際的英語市場也才能立足,並非國內沒興趣沒收視率,卻能行銷全球英文市場。而且,它面對的全球英文市場是沒有法令刻意屏蔽阻擋、且能合法收到授權費以回饋母體的市場。

台灣公共電視在國內都還有各方政治勢力拉扯,預算嚴重不足,節目導向歷年也有眾多勢力掣肘處,此時忽然寄望它攻佔(顯然以大陸十三億人口為主標的)的所謂「全球華文市場」最新出版,調子未免懸得太高,太不實際。

大陸廣電出版表演市場,根本還是個國家機器和黨意志強大管控的市場(一如1949年之前國民黨統治的中國大陸和1949年到解嚴、台灣走過的漫長威權時代),從成立公司、項目許可、內容審查到通路渠道無一不受有形或無形的「老大哥」影響,說關就關,說不准就不准,說下檔就下檔,說限縮就限縮;根本不是像台灣或美國可由商人儘量發揮聰明才智、各顯本事、沒事還可抗議政府的情況。

「巨大的廣告消費市場」是形成了,但沒有台商(遑論軟性文化個體戶)直接享受的份,「多個不同文化品味的分眾市場」確也成立,但一如我上文所述,大陸幅員遼闊,自己就有一堆不同品味分眾在爭食有限資源;台灣分眾比如台語歌曲市場,也頂多以福建省為假想市場(且沒有台語這詞而只有閩南語),成為泱泱大國一個省份的地區文化表現與市場。

不管以人口論還是文化源頭論,如果沒有非常強大官民結合的力量,台灣為何能成為龍應台部長期許的全球「閩南語文化輸出中心」?在商言商,台語歌手和創作人現在能成為福建省一省的附庸就偷笑了,去福建賺個人錢的越來越多,豈還有動輒又自居「中心」的資格?

台灣喊過多少「亞太XX中心」?怎麼多數人反而感覺台灣越來越邊陲了?

「台灣文化界看《我是歌手》,不是嫉妒它,不是自卑自怨,而是正視它的現實,趁著大陸創意產業尚未成熟,正在努力吸收外來資源的此刻,趕緊用台灣較成熟的軟實力,去卡位,去結合,去創造,去打下十三億市場的江山。」

「大陸是一個商業廣告商機已經成熟,但音樂創造力還未成熟的市場;而台灣是一個創造力非常飽滿,但商業廣告逐漸縮小的市場,這兩者互補起來,對台灣流行音樂是最有利的。」


這兩段都顯示了作者身為文人的期許,但作為從業人員,我抱持審慎悲觀。我同意「看《我是歌手》,不是嫉妒它,不是自卑自怨,而是正視它的現實」(這也是我這幾周一直排斥台灣上下過度重視到了吹捧或自己嚇自己地步的原因)。

但原諒我沒膽氣輕易同意作者的期許,我不同意「大陸創意產業尚未成熟」就代表台灣有多成熟,也不代表對岸相對第一世界尚未成熟就會需要台灣「較成熟的軟實力」;進一步說,當他們需要的時候,個人和個別公司是打工的,未必叫做整體「台灣創意產業」的機會。

一如大陸電影集團吸納了香港一流編導演北上打工,卻也讓劉德華等關心香港的電影人,喊出正宗港片已面臨市場和人才危機。

林志炫彭佳慧賺歌手錢如此,王偉忠詹仁雄瓊瑤阮虔芷去做節目拍戲拿製作費如此,賴聲川去賣表坊舊戲版權重做如此,大陸方還是主導權一方。這不是大陸單挑台灣「欺負」(儘管台灣的確有容易被欺負的危險),全世界大中小企業進軍大陸受到的限制和挑戰(和某些坑殺),也不少吧?但多數人還是說「不能不去」,分一杯羹、吃點燒餅掉下來的碎屑,也好。

不用親自上前線的人總想以大陸為「用」,卻不知現實是大陸可輕易用你。你閉起眼嚷著當「中心」,人家憑市場與政治,不用囉嗦自然成為中心。你想用人家的人口紅利興旺你日漸困窘的娛樂影視音市場,人家政府卻擔心自己國內產業和家長尊嚴而沒理由對一塊沒收回來的土地白白讓利。

天真的台灣人始終別忘:一切還有「老大哥」在定調兩岸關係是張是弛呢。



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